产品是企业的生命，遵从消费者需求的产品设计，看似简单，却鲜有企业能真正做到，企业该如何实现这方面的转变？作为家具产品生命力的缔造者，设计师的职业素质就显得尤为重要。

    但对于目前处于纯商业环境下的家具设计，在企业几乎无一例外地把经济利益放在第一位的现实情况下，要想培养出好的设计师的确是一件难事。本来原创的东西未必就是最好的，况且又受限于消费者自身的认知水平，就算一件真正优秀的设计作品也未必能有市场，最终难逃被工厂老板不予生产，搁置一旁的命运。

    家具设计认识误区

    当下人们对中国家具设计师最多的指责就是创新能力不足，设计水平有限，大部分只是绘图员的角色。然而局外人的叫骂终归只是停留在口头上，中国家具设计究竟欠缺在哪里，这么多年也还是没人能说出个所以然来。

    首先需要指出的是，中国家具产品设计的落后，只是相对于国际水平而言的。我们大胆地退一步来讲，就算中国的设计师能创作出与国际接轨的高水准家具产品，在国内大多数的消费者也未必能有相应的欣赏水平或购买能力。所以整体上处于发展中国家的中国，在家具产品设计方面处于发展阶段也是无可厚非的事情。

    其次，部分家具企业把设计作为核心竞争力是否犯了方向性的错误？家具业的竞争终究是品牌的竞争。设计从表面上看是一种商品外观的直接体现，但它的制作和构造却综合表达了商品的功能性和独特个性，的确能影响到该商品在终端的实际销售。但，作为整个销售流程的其中一个环节，设计并不是决定产品最终能否成功售出的唯一因素，它只是作为形成一个商品品牌不可或缺的元素，诸如经营模式、公关宣传、价格定位、服务质量等元素都具有同等重要的地位。况且对于一款产品设计的喜好从消费者来讲还是因人而异的。

    第三，作为一种绝对独立的商品，家具业是不是真的只能同房地产业进行捆绑？虽然业界都把家具认作是房地产业的下游产业，但家具并不同于钢材和水泥，它不是建房子的原材料。家用电器业怎么没被房产业绑架呢？家用电器可能会因科技的进步而更新换代，从而促成消费者的二次购买。但家具同样会因款式“新潮”和折旧而被消费者重新更换。至于家具的折旧回收，同旧家电相比也是不值一提的。

    此外，在产品的用材方面，是否真的只有以木材为主要原材料的家具才能标榜家具的纯正与高品质？在产品和经营方面，我们还有没有更具前瞻性的创新理念？业界认为纯木材料的家具环保，而这种以牺牲林业资源为代价的方式，实际上是对环境的更大破坏。随着世界各国对林业资源保护的愈加重视，家具新材料的开发应用也将成为行业的重要课题。再说了，简约的家居布置越来越被更多的现代人所接受。什么时候人们能像换电视机一样换家具的时候，这个行业也就真正成熟了。而这一切，都需要在产品开发和经营方面进行前瞻性的创新来实现。

    最后，市场究竟需要什么样的家具产品？可能也没有哪一个设计师或消费者能说得清楚。消费即销售，适合的就是需要的。对国内市场而言，质优价廉，具有高性价比的“新潮家具”仍是目前中国消费者的首选。产品设计是设计师灵魂的表达一件家具产品从用材到外观，甚至于它的卖点，很大程度上取决于设计师职业素质的高低。中国家具的设计水平一直被行业和国外同行所诟病，这也成为了国产家具的一大软肋。业界都把家具当成是文化的一种载体，正是因为文化元素的重要性，一些有实力的品牌厂家就把设计作为自己产品的核心竞争力。但遗憾的是，家具产品中能体现出鲜明文化个性的品牌真的是凤毛麟角。我们见过很多的家具企业，甚至连自己的设计部门和专职的设计人员都没有，同样也生产出了很多的家具产品。一些品牌厂家虽然也设计开发了具有自主知识产权的产品，但更多地只是在外形上与别人的产品有所区别而已。

    随着时代和社会的不断进步，有真材实学的能工巧匠反而越来越少。企业的设计和技术人员更多的精力都投放到喧嚣的市场竞争中去了，他们自身都不能参悟透彻职业的灵魂所在，所展示出来的聪明才智，隐隐中总透露出一种不可言状的肤浅，又如何奢望他们设计出具有灵魂的家具产品出来？设计的精髓并不单纯地体现在与众不同上，一件好作品的韵味更多地来自于创作者如何把自己的专业素养独具匠心地通过作品给表现出来，只有这样的产品才会真正做到形神兼备，产品的生命力才得以充分体现。文化本身是一个比较抽象的概念，要通过有形的家具产品使这种无形的文化元素得以诠释，对产品设计人员和消费者自身的文化素养都有较高的要求。

    但激烈的产品同质化竞争和个性消费越来越明显的市场环境也催生了特色鲜明的产品文化的发展。准确来说，一件产品所蕴含的文化韵味，或许是个仁者见仁智者见智的问题，也或许本身就是没有文化融入的文化，又抑或根本就是只可意会，而不可言传。由此可见，一件家具产品最能体现出的文化内涵首先就是设计人员本人的思想高度和文化品味，甚至是他脾气性格的表达。只是从目前市面上销售的家具产品中，我们看出了国内大多数设计人员拥有的只是那种没有个性的个性，这也几乎是所有策划设计类人员目前的共性。好比红木家具，现在市场上的款式几乎千篇一律地照搬了明清时期的风格，备厂家生产出来的产品看上去都好似出自同一个版本，更有甚者还能把完全模仿前人的作品当成自己的一种炫耀资本。

    明清时期的家具虽然是中国乃至世界家具史上的集大成者，但那毕竟是前人几百年前的智慧。时过境迁，如今人们的生活环境早已发生了翻天覆地的变化，我们能从前人身上传承的只能是一种理念，而不应该把款式形状什么的直接照搬。否则生活在现代的人们去大量复制明清时期的家具，真不知有什么意义可言。

    中国的家具业还有较长的一段路要走，除了要提高产品设计师的文化和职业素养外，消费者自身的文化和认识水平也要相应提高。