新中式家具何时才能走向国际大舞台

    近几年，在各大国际电影节上，总能看到中国影星穿着具有浓厚中国元素的礼服出现：范冰冰龙袍的大气唯美，巩俐旗袍的风流韵味，李冰冰青花瓷的典雅，张静初唐朝服饰的绚烂等，她们所到之处，无不是光彩闪耀，将“中国风”刮到了时尚的前沿。然而，同样承载着中国文化的新中式家具经过多年的发展，从最初的生搬硬套发展到了现在的中西方文化融会贯通，在国内家具行业也有了自成一派的地位，但何时才能走向国际大舞台却是个未知数，也成了所有热爱中式家具人的尴尬。

    如何才能走出米兰文件柜展“中国人禁入”的尴尬

    米兰展作为世界三大家具展之一，每次都吸引着世界上最著名的家具企业参展，也是每个中国家具人都想去朝拜的圣地。曾有业内人士戏言，没有去过米兰展，就算不上合格的家具人。国内称得上品牌的家具企业有几个没有去过米兰感受氛围或学习借鉴？现在到米兰观展的中国人越来越多，然而曾几何时，在一些展馆的门口竖起了让我们非常尴尬的牌子：“中国人禁入”。

    看到这句话，我们可能会想起电影里民族英雄脚踢“华人与狗不得入内”牌匾的镜头，这是对中国家具从业者乃至中国人的侮辱。然而，在为热血沸腾之前，我们也要先反思一下，为何中国人在米兰会遭到排斥呢？

    我们到国内几大家具展上看看，那些标榜原创设计的品牌，有多少是真正意义上的原创设计，一些指控别人抄袭的企业为何最终不了了之？实际上，只不过因为他们先行到国外去“学习”，先“学”到的就认为是自己的原创，别人再学他就是抄袭。其实，这是对原创的一种污辱。

    在取得别人的尊重之前，我们必须学会尊重别人。据家具行业资深媒体人付双成先生介绍，他参加过数届米兰展，也遇到过不少乐于与中国人交流的参展商，只要你是怀着一颗健康的心态去交流去学习，他们还是很热情的。

    中国家具作为后起之秀在设计方面乏善可陈，到已有50年历史的米兰展上学习感受流行之风并非错，但我们要学其渔，而非盗其鱼。当中国家具人不再将米兰展作为抄袭的时机时，也许所有的牌子都会换成“欢迎中国人交流”。

    新中式文件柜缺乏出击国际家具展的勇气

    和中国电影频频冲击国际电影节并屡放异彩相比，新中式家具还缺乏出击国际家具展的勇气，也许我们现在还很不成熟，也许我们还有许多需要改进之处，但不经历国际大舞台的洗礼与检阅，又如何才能进步呢？范冰冰曾表示，去年大气的“龙袍”下，其实是紧张到发抖的双腿。但今年身穿自创礼服，挑战自我的范冰冰，用一句“穿自己喜欢的”表现的是她的成长与成熟。一个女子尚有此等勇气，我们一个企业一个产业又如何只想守着自家的三亩地呢？

    当然，出击国际家具展除了勇气之外还需要经济基础，以一两家企业去参展国际家具展，代表新中式家具其收效肯定不大，在经济上也是单个企业不愿意承受的。现在是抱团与联盟的时代，如果成立新中式家具联盟，以联盟的形式共同出击国际家具展将取得事半功倍的效果。

    中国明星在国际舞台上能够成为焦点，除了个人的魅力之外，服装设计师对中国文化内涵的把控也是非常关键的。比如2005年的戛纳电影节上，《青红》女主角高圆圆的“喜上眉梢”礼服，设计师祁刚虽然采用欧式礼服的式样，但水绿色的布料上的水墨画“喜上眉梢”，颇具中国韵味，浪漫的意境连品位甚高的法国人都为之倾心。和服装设计师相比，中国家具设计师的光芒就黯淡得多。在国外家具展上，参展的中国展品鲜有亮点。

    新中式家具需要更多的文化内涵

    当前新中式文件柜在设计定位时还存在着很多误区：用现代的材料做明清古典家具，走复古路线，缺乏创新；一些中式符号的堆砌，没有整体的连续性，缺少文化内涵；工艺复杂，不利于批量生产，目前新中式家具最多的还是实木家具，其中的手工工艺多且复杂，生产周期长，这也是新中式家具不能在国内热卖的原因之一。

    要解决这些误区就要找到中式家具“新”的内涵，从文化内涵出发寻找突破口。生硬的把某种所谓“元素”堆砌出来都不能成为真正的文化。

    设计是一种创造行为，有时更需要一种颠覆性的想象。对传统文化的继承，不应该仅限于某种元素的应用，而更多是精神方面的继承，文化底蕴与生活品位直接影响着产品设计的结果。一名成功的设计师必须充分理解中国传统思想文化，领会其深刻内涵，摆脱传统的物化表相，进入深层的精神领域去探寻。然而在国内还有许多家具设计师是出身木匠，文化水平不高，对中国文化理解有限，甚至自己设计出来的产品，为什么要用到某个元素，这个元素有什么意义都说不清，道不明，更别谈中式文化融会贯通。

    “民族的才是世界的”，世界是多元的，而每个民族文化都是独一无二的，只有先尊重自己的文化，保持自己文化的独特性，才能获得文化在世界上生存的权利，世界也才成其为世界。相信也只有中式家具才能真正代表中国家具，也只有当中式家具风靡全球之时，我们才能真正成为家具强国。